sexta-feira, 24 de maio de 2024

Estar no céu: O Prólogo do evangelho de João

As principais passagens dos Evangelhos lidas e meditadas pelos cristãos durante o período do Natal são as conhecidas narrativas da infância que estão incluídas nos dois primeiros capítulos de Mateus e Lucas. Estes inspiraram a imaginação cristã durante séculos. As grandes cenas da Anunciação, da Visitação, da Natividade, da Adoração dos Magos ou da Fuga para o Egipto continuam a brilhar e a ressoar através da grande arte e música ocidentais. 

Num contraste marcante com essas narrativas historiográficas vívidas (que são vívidas independentemente da sua historicidade – algo que está na moda de questionar hoje em dia) está o Prólogo do Evangelho de João, que também é lido nas igrejas cristãs na época do Natal. O texto culmina numa das mais famosas frases gregas e latinas da história ocidental: ὁ λόγος σάρξ ἐγένετο ( ho logos sarx egeneto ), verbum caro factum est , “o Verbo/Logos se fez carne” (Jo 1:14). Os primeiros versículos do Evangelho de João, de 1 a 14 ou de 1 a 18, tornaram-se conhecidos como o “Prólogo” do Evangelho ao longo dos séculos, embora, como mostra Peter J. Williams , os manuscritos mais antigos não sugiram que existe algum prólogo real no próprio texto. Contudo, os manuscritos ainda sinalizam que os primeiros cinco versículos do Evangelho formam uma passagem introdutória distinta.

O Prólogo (manterei este nome tradicional) também se refere à história, como as narrativas populares da infância de Mateus e Lucas, porque menciona João Batista e também identifica o Logos feito carne como “Jesus, o Ungido” de Nazaré (Ἰησοῦς Χριστός, Jo 1:17). No entanto, ainda é sem dúvida uma das passagens mais filosófica e metafisicamente ricas em todas as Escrituras Cristãs. Sem falar que é um dos mais contemplativos. John Scotus Eriugena, o monge irlandês do século IX que viveu na corte do imperador franco Carlos, o Calvo, e o maior filósofo do seu tempo, inicia a sua homilia no Prólogo com as palavras: “a voz de uma águia espiritual atinge o ouvidos da Igreja” ( vox spiritualis aquilae auditum pulsat ecclesiae ; I.1). 

O significado do “caminho da águia” para a tradição espiritual ocidental. A águia tem sido associada ao longo dos séculos a São João Evangelista, em quem a tradição cristã vê o autor do Quarto Evangelho, o mais contemplativo destes quatro textos. “O Discípulo Amado” tem sido visto como o símbolo da contemplação, porque descansou no coração de Jesus durante a Última Ceia (Jo 13,23). Para Eriugena, o Prólogo é proferido pela voz da águia da contemplação, ofuscando a nossa vista como um raio e atingindo os nossos ouvidos como um trovão (João e seu irmão Tiago foram chamados por Jesus Boanerges , "filhos do trovão" em Marcos 3: 17).  

A importância do Prólogo para toda a tradição cristã e, em particular, para a tradição espiritual ou contemplativa do platonismo cristão, é realmente difícil de superestimar. Santo Agostinho de Hipona faz uma afirmação surpreendente em suas Confissões de que quando comparamos o Prólogo aos escritos dos neoplatonistas pagãos, o Evangelho proclama “não nas mesmas palavras, mas exatamente a mesma coisa” ( non quidem his verbis, sed hoc idem omnino ). A verdade da metafísica platônica é expressa no Quarto Evangelho não através de argumentos filosóficos racionais ( multis et multiplicis rationibus ), mas através de declarações proféticas, diretamente inspiradas pelo Espírito Santo.

Desta forma, porém, a própria metafísica platónica recebe o selo da inspiração divina, na medida em que é conciliável com o Prólogo de João. Owen Barfield (1898–1997), um dos mais intrigantes filósofos cristãos platônicos e românticos do século XX , e amigo próximo de CS Lewis e JRR Tolkien, tinha o hábito de meditar diariamente no Prólogo e dedicou-lhe um de seus últimos ensaios, “Significado, revelação e tradição na linguagem e na religião”.A importância do conceito de Logos na atual onda de renascimento religioso e metafísico, que parece estar recomeçando no Ocidente, também aponta para a presença contínua do Prólogo e para o poder da voz da águia, atingindo nossos mentes entorpecidas com uma energia sempre renovada.

São João Crisóstomo (347-407 DC), em suas homilias sobre o Evangelho de João, parece expressar uma visão diferente da de Agostinho, porque dedica sua segunda homilia a provar que a filosofia grega é uma porcaria. Num longo discurso, Crisóstomo afirma que não há necessidade de dar tempo a nenhum filósofo da Grécia Antiga, exceto talvez a Platão e Pitágoras, porque as suas opiniões sobre a natureza de Deus, do homem e do mundo são mais do que ridículas. Então ele prossegue declarando que os de Platão e Pitágoras não são melhores. De acordo com as antigas regras da polêmica, Crisóstomo não condescende em jogar limpo; nem levanta um dedo para o “homem do aço”, como alguns o chamam hoje, os argumentos dos seus nobres oponentes.

Pelo contrário, ele escolhe a mais absurda das visões do platonismo e do pitagorismo (e que escola de pensamento não tem um punhado delas?), como a procriação controlada pelo Estado descrita na República de Platão , e a crença pitagórica de que as almas humanas podem transmigrar em insetos ou vegetais. O prego no caixão da filosofia grega para Crisóstomo (e este é outro lugar-comum retórico e desgastado) é o facto de os filósofos discordarem entre si em quase tudo, o que significa que as suas opiniões são incertas.

Estaríamos enganados, no entanto, se concluíssemos, a partir dos fogos de artifício retóricos de Crisóstomo, que ele é contra a filosofia como tal, ou que, em vez disso, defende alguma forma simplista de cristianismo baseada na fé cega. Seus ataques às escolas pagãs de filosofia apenas provam que ele é um filósofo grego até os ossos. Qualquer pessoa familiarizada com a história do pensamento grego saberá que, além das tendências sincréticas, ecléticas ou sintéticas para combinar diferentes escolas (cada vez mais populares na Antiguidade Tardia), os gregos muitas vezes saboreavam ataques cruéis a outras escolas concorrentes ou mesmo, como os céticos, a todas as escolas concorrentes. outras escolas tout tribunal .

Crisóstomo declara triunfantemente (se não de forma totalmente precisa) que toda a filosofia pagã já está extinta e apenas a verdadeira filosofia permanece no campo de batalha – isto é, o Cristianismo. O Cristianismo não está apenas livre dos erros de outras escolas de filosofia, argumenta ele, mas também é, ao contrário delas, igualitário. A filosofia cristã é clara e acessível, e graças à Igreja “dez mil nações… aprenderam a filosofar” (2.5). Não só os homens ricos e poderosos que têm tempo para a educação e o lazer, mas também pessoas de todas as classes – homens, mulheres e jovens – podem tornar-se filósofos.

Crisóstomo está tão entusiasmado com sua visão desta filosofia perfeita que agora é capaz de apreciar Platão. Platão é “o seu principal filósofo”, cuja culpa é não ter seguido o conselho do seu professor, Sócrates, que disse aos seus juízes que ele deveria falar clara e simplesmente (2.6). No entanto, o ponto principal de Crisóstomo é que São João Evangelista era um pobre pescador da Galiléia, um país de onde nada de bom poderia vir, segundo os próprios judeus. Como ele não teve educação, toda a sua sabedoria veio diretamente do céu. Ele não falou em virtude de sua própria mente, como Platão, mas em virtude da inspiração de Deus (2.1). Novamente, a verdadeira filosofia é a filosofia de Deus, não a filosofia laboriosamente elaborada por homens falíveis.

Aliás, vale lembrar que os pescadores eram considerados na antiguidade a profissão menos confiável de todas. Visto que os gregos acreditavam que os pescadores eram mentirosos habituais, a exigência de confiar no testemunho de um grupo de pescadores deve ter parecido aos gregos uma forma muito estranha de promover uma religião. Mas para Crisóstomo é precisamente este o ponto que fortalece paradoxalmente o carácter divino do Cristianismo. Num maravilhoso crescendo de exagero retórico, Crisóstomo chega a um ponto em que a alma de São João não era apenas incomparavelmente rude e primitiva devido a uma tempestade perfeita de pobreza, falta de educação e localização geográfica desprivilegiada. Também caiu para um nível subumano. Crisóstomo exclama que, através da sua conversa diária com os peixes, o intelecto de São João não era melhor que o de um peixe.

Agostinho, no entanto, em seus célebres 124 sermões sobre o Evangelho de João ( Tractatus in Evangelium Ioannis ) tomou um caminho diferente. Ele não tentou enfatizar a natureza divina do Prólogo denegrindo o Discípulo Amado. Para ele, foi simplesmente a grande Águia da contemplação cristã e da verdadeira filosofia, cujas palavras proféticas revelaram a todos os cristãos aquilo a que Platão ou Plotino tinham chegado através de décadas de rigorosos e laboriosos exercícios espirituais.

Agostinho estava definitivamente certo ao dizer que os primeiros cinco versículos do Prólogo falam inteiramente na linguagem da metafísica grega, enquanto apenas os versículos 14 e 18 a sintetizam com a Encarnação e as reivindicações históricas do Cristianismo. As primeiras linhas são simplesmente compostas pelos principais termos filosóficos da metafísica grega: as duas primeiras palavras, ἐν ἀρχῇ ( en archēi , latim in principio ), invocam os primórdios da filosofia, a experiência que tudo o que encontramos no mundo do tempo e da mudança existe por causa de um Princípio divino e atemporal (ἀρχή, archē ), que os filósofos buscaram desde os tempos de Tales de Mileto (624-547 aC), que afirmava que o Princípio era a água. A expressão foi lida pelos comentadores não apenas literalmente (“no início”), mas num nível mais profundo, como referindo-se ao Princípio último, a misteriosa Fonte da realidade.

Orígenes de Alexandria, no primeiro comentário existente sobre o Evangelho de João, identifica Deus como ἀρχή de toda a realidade, entendendo o primeiro versículo como uma afirmação de que o Filho existe no Pai. Também Eriugena entendia in principio como “no Princípio”, ou seja: “no Pai” estava o Verbo (5.15). Crisóstomo também se pergunta por que o Pai não é mencionado antes do Logos, e oferece uma resposta semelhante: o Pai é mencionado por não ser mencionado e a razão é que a essência de Deus é infinita e incognoscível (2.8). Crisóstomo não estava fazendo aqui nada além de repetir a afirmação de Platão na República , desenvolvida integralmente por Plotino, de que o Princípio mais elevado não é um ser como todos os outros seres, mas está “além do ser/essência” (ἐπέκεινα τῆς οὐσίας, 6.509b) e portanto, incognoscível e incompreensível para a mente humana.

Tanto para Crisóstomo quanto para Eriugena, a escuridão divina e o nada do “princípio” ou “princípio” do qual emerge o Logos são retratados até mesmo no nível do próprio texto, uma vez que não ousa nomear o Pai inominável e inefável . Desde o início, então, diz Crisóstomo, somos levados além de todos os seres criados, mesmo acima dos anjos, a olhar para o abismo infinito de Deus, que é análogo a um homem colocado no meio de um vasto mar, cujo “olho não podia descansar em nada, mas foi levado à contemplação sem limites” (οὐ μὴν ἔστησέ τὸ ὄμμα αὐτῷ, ἀλλ᾿ εἰς ἄπειρον ἤγαγε θεωρίαν; 2.9). Simplesmente caímos no silêncio infinito do desconhecimento.

O uso do Logos no primeiro verso também aponta para séculos de tradição filosófica, desde Heráclito de Éfeso (século VI / V a.C. ), que afirmava que o ἀρχή da realidade era o Logos, passando pelos estóicos que equiparavam Deus ao Logos. , a um judeu helenizado de Alexandria, Filo (20 aC-50 dC), que afirmou não apenas que Deus criou todas as coisas pelo Logos, mas que as Escrituras e o melhor da filosofia grega nunca podem se contradizer porque revelam o mesmo eterno Verdade. A palavra grega λόγος ( logos ) é notoriamente rica em significados: palavra, enunciado, discurso, história, argumento racional, explicação, significado, estrutura inteligível, pensamento, razão…

O Deus proclamado pelo pescador contemplativo da Galileia é Razão e Pensamento, mas é também Fala. Erasmo, em sua famosa edição crítica do Novo Testamento (publicada em 1516), traduziu o primeiro versículo de João como in principio erat sermo e mais tarde até publicou uma (bastante irritada) Apologia de In Principio Erat Sermo (“Defesa de In principio erat sermo “). Não foi, contudo, que os filósofos medievais sem grego simplesmente não tivessem consciência da ambiguidade do termo λόγος.

Tomás de Aquino (1224/5-74), em seu meticulosamente erudito comentário linha por linha sobre o Evangelho de João, aponta explicitamente que o termo grego tem de fato um duplo significado: “pensamento” e “palavra” ( ratio et verbum , 1.32), que ele aprendeu com Agostinho. Ele se pergunta por que Deus em Sua providência permitiu que os latinos o traduzissem como verbum , que em latim significa apenas “palavra”. A razão é que “a palavra”, ao contrário do “pensamento”, refere-se a um ato de falar, e João descreve o Logos divino como aquele pelo qual todas as coisas foram feitas. O verbum latino , em vez de ser um testemunho da incapacidade do latim de traduzir a riqueza do grego, aponta com razão que Deus não é apenas pensamento, mas Ele é pensamento que é ação, um pensamento criativo, que se expressa em tudo o que existe como se nossos pensamentos fossem expressos nas palavras que falamos.

Mas Tomás de Aquino também aproveita a oportunidade para fazer uma breve palestra sobre sua própria teoria do conhecimento, inspirada na segunda parte do De Trinitate ( Sobre a Trindade ) de Agostinho e girando em torno do conceito da palavra, verbum , como externo e interno. A palavra interna para Tomás de Aquino não é nada linguístico, é a compreensão da realidade que nasce da união fecunda da nossa consciência com o mundo do qual tomamos consciência. Assim, como Agostinho, ele redescobre a riqueza do Logos grego, na aparente pobreza da Palavra latinizada.

A afirmação de que o Logos é Deus (θεὸς ἦν ὁ λόγος, theos ēn ho logos ), introduz no quadro da metafísica grega a rica e misteriosa doutrina da Trindade, blasfema e ininteligível não só para judeus e muçulmanos, mas também para cristãos conservadores filósofos da antiguidade, como Ário e Eunômio, que tentaram salvar a pureza do Princípio incognoscível e totalmente simples, afirmando que o Logos é divino ou é um deus (θεός), mas não “ o Deus” (ὁ θεός). Para os defensores da Trindade, como os Padres Capadócios e Agostinho, sem a identidade do Pai e do Logos não há, porém, salvação. Como o Logos assumiu a nossa natureza, podemos participar da Sua natureza divina, e essa é a essência do Cristianismo. Mas se o Logos não é Deus, mas apenas a criatura mais exaltada, então a Encarnação é fútil, porque não podemos ser transformados no verdadeiro Deus, o Princípio.

Do Deus incognoscível (Jo 1,1), o Prólogo avança não apenas para a sua auto-manifestação como Trindade (Jo 1,2), mas também, no versículo três, para a Sua auto-manifestação em toda a realidade que é feita por Ele. Quantas vezes ouvimos hoje que o Deus cristão está “no céu” ou além do universo, não podendo ser encontrado em nenhum lugar entre as coisas familiares da vida diária. Mas para Eriugena, como para Agostinho ou Crisóstomo, ou Tomás de Aquino, nada está mais longe da verdade revelada pela Águia espiritual. O filósofo irlandês foi uma das poucas pessoas na Europa Ocidental que sabia grego no século VIII e usa seu conhecimento para apontar que χωρὶς αὐτοῦ ἐγένετο οὐδὲ ἕν (Jo 1:3), geralmente traduzido como “sem ele [o Palavra] nem uma só coisa surgiu”, deve ser entendido como “fora dela nem uma só coisa surgiu”. O grego não diz ἀνεῦ ( aneu , “sem”), mas sim χωρίς ( chōris ), que também pode significar “fora” (8.20).

Tomás de Aquino em seu comentário descreve esta interpretação de χωρίς por Eriugena como "bastante bela" ( satis pulchra , 2.86). Deus não cria coisas fora de Si mesmo, e o mundo não fica ao lado de Deus, como um carro estacionado ao lado de uma casa. A realidade está dentro de Deus e nada está fora dele. Este não é um Deus distante, mas um Deus onipresente do qual é difícil escapar. Quando acordamos na cama, tomamos banho e tomamos uma xícara de chá ou café pela manhã, tudo isso está dentro de Deus e nem a menor coisa que vivenciamos está fora Dele.

Orígenes, em seu comentário, vê no final de Jo 1,3 ainda outro tema importante da metafísica platônica. Visto que sem o Logos nem sequer uma única coisa surgiu, e porque o Logos divino não pode ser causa do mal, segue-se que o mal não é nada, é “aquilo que não existe” ( Comentário sobre João , 2.7) . Esta doutrina em sua forma completa será desenvolvida cerca de 30 anos depois em Roma por Plotino, que dirá que tudo o que existe enquanto existe é bom, então o mal é στέρησις ἀγαθοῦ ( sterēsis agathou ), a falta ou privação do bem ( Enéadas ). 1.8). Agostinho absorverá esta doutrina em 386 d.C. como a solução definitiva para o problema do mal: não é um ser ou “alguma coisa”, mas sim um “nada” ou privatio boni (“a privação do bem”). Ele dirá no Livro 7 das Confissões : “Indaguei o que é o mal e não encontrei nenhuma substância, mas uma perversidade da vontade, afastando-se da substância mais elevada, isto é, de ti, Deus, em direção à mais baixa” ( quaesivi quid esset iniquitas et non inveni substantiam, sed a summa substantia, te deo, detortae in infima voluntatis perversitatem , Conf . 7.16.22).

Para esta leitura metafísica o texto latino de Jo 1,3 é ainda mais adequado: sine ipso factum est nihil , isto é, “sem Ele [o Verbo] nada foi feito” – sendo aqui o nihil o vazio metafísico que chamamos de “mal” . Orígenes é inspirado até certo ponto por Platão, é claro, mas ainda mais pela grande afirmação da bondade da existência no Livro do Gênesis, onde cada coisa que Deus cria é vista por Ele como boa e todas as coisas são vistas como muito bom. Como tudo é feito através do Logos, tudo não é apenas bom, mas também racional, e o mal é o ininteligível, o irracional, a última falta de sentido, trazido para o mundo bom pela queda dos anjos e dos homens.

Os versículos 3 e 4 foram traduzidos de forma diferente, porque esses textos antigos não tinham pontuação, e pontuações diferentes resultam em significados diferentes. A maioria dos comentários antigos e medievais diz: “… sem Ele nem mesmo uma única coisa surgiu. O que surgiu foi a Vida Nela, e a Vida era a Luz dos homens.” Esta é também a pontuação usada pelas edições críticas agora padrão do Novo Testamento: Novum Testamentum Graecae da Nestlé-Aland , 28ª edição (NA28) e o Novo Testamento Grego , 5ª edição (UBS5). Isso leva a um quebra-cabeça, no entanto. O que significa que tudo o que surgiu é Vida?

Crisóstomo, na sua quinta homilia, rejeita esta leitura e sugere: “sem Ela, nem sequer uma única coisa veio a existir. Nela estava a Vida, e a Vida era a Luz dos homens”. Em que sentido, pergunta ele, é Vida de pedra ou Vida de madeira? Eles nem sequer estão vivos, muito menos a própria Vida divina. Crisóstomo também repudia os antitrinitarianos que afirmam que a “Vida” é o Espírito Santo e que, uma vez que o Espírito Santo está “na” Palavra, é uma das coisas criadas.

Mas Agostinho, notoriamente, oferece outra interpretação, posteriormente seguida por Eriugena e Tomás de Aquino, que já pode ser encontrada em Orígenes (1.22), a saber, que aqui São João ensina a doutrina platônica das Formas eternas como arquétipos de todas as coisas criadas existentes em a Mente divina. De acordo com Agostinho, cada coisa que surge é um reflexo de algum aspecto de Deus. É uma interpretação padrão das Formas eternas desenvolvidas no Platonismo dos séculos I e II (o chamado Platonismo Médio). As Formas são os objetos do autoconhecimento de Deus, e as essências de todas as coisas existem como objetos da Mente divina. Visto que Deus é único e simples, tudo o que há em Deus é Deus. Portanto, todas as coisas em Deus são Deus.

De acordo com esta visão, articulada por pensadores desde Orígenes, passando por Agostinho e Erígena, até Tomás de Aquino e Dante, toda a realidade é uma manifestação de Deus, um conjunto de espelhos que refletem a Face divina. Eriugena fala sobre paradigmata das coisas criadas, existentes em Deus como “Vida”, e as identifica com as “coisas invisíveis de Deus que são conhecidas através das coisas visíveis” mencionadas por São Paulo em sua Carta aos Romanos (1:20-1) . Isto é ainda mais do que afirmar que tudo existe e acontece em Deus. Isto quer dizer que tudo está vivo, vivo com a própria Vida de Deus, permeado até o mais ínfimo fóton e quark pelo Logos que é a Vida divina. O universo não é um enorme amontoado de matéria material, como a “Ciência” supostamente prova (é claro que não prova nada disso, mas muitas pessoas ainda vivem mentalmente no século XIX , quando isso aconteceu). O universo está cheio de Vida.

Aqueles que sentem instintivamente que simplesmente não pode ser verdade que o universo é desprovido de propósito, vida e consciência, estão hoje em dia frequentemente inclinados ao panpsiquismo – a doutrina de que existe alguma forma de consciência em todos os níveis da realidade, incluindo o subatómico. Dado que a compreensão da metafísica cristã se tornou tão distorcida nos últimos séculos, muitas pessoas estão convencidas de que o cristianismo ensina que, à parte de Deus e das almas, que são conscientes, o universo está em grande parte morto e mudo. Mas no Prólogo de João temos uma história antiga e diferente de um mundo que é vivo e inteligente porque participa de Deus.

Assim como toda a realidade da nossa fala é o seu significado, não o tom ou o volume dos sons que emitimos, e essa realidade existe principalmente na nossa mente e só se manifesta externamente na fala, da mesma forma toda a realidade do mundo é também o seu significado. , o Logos, manifestando-se na criação. Agostinho não abraça o panpsiquismo. Afirma no primeiro sermão do seu Tractatus que São João ensina que “até uma pedra é vida” ( et lapis vita est ), mas depois rejeita um pampsiquismo grosseiro dos maniqueístas, segundo o qual “a pedra tem vida, e o muro tem alma, e a corda tem alma, e a lã, e as roupas” ( Trato. 1.16).

Como diz Eriugena: “estas coisas que nos parecem não ter capacidade de movimento, estão vivas na Palavra” ( quae nobis omni motu carere videntur, in verbo vivunt , 10.5-10). Ele se refere às nuvens que vemos todos os dias no céu, à terra que caminhamos, à água que usamos para lavar o rosto. As coisas não são Deus em si e como si mesmas; mas, ao mesmo tempo, como a sua realidade mais íntima é Deus, eles são, de alguma forma, Deus. Eriugena cita Dionísio, o Areopagita (um monge anônimo que viveu no início do século VI d.C. ) em sua própria tradução latina: “o ser de todas as coisas é a Divindade além do ser” ( esse omnium est superessentialis divinitas , 10.35) e esclarece: “para em todas as coisas que existem, tudo o que é real, é Ele mesmo” ( in omnibus enim quae sunt quicquid est, ipse est , 11.20).

Se isto é verdade, como afirma o Evangelho, como é que não o vemos? Passamos nossas vidas diárias como se fossem monótonas e monótonas, cheias de coisas comuns, tarefas mundanas e encontros pessoais. Mas como pode alguém ou alguma coisa ser menos que maravilhosa se tudo nos mostra Deus a cada momento? Agostinho responde que a Vida divina, que é a realidade das coisas criadas, é a Luz dos homens; e mais tarde o Prólogo diz que “ilumina todo homem que vem a este mundo” (Jo 1,9). Significa, diz ele, que, tal como na filosofia de Plotino, Deus é lux mentium , a luz das nossas mentes, permitindo-nos estar atentos e conhecer o conteúdo da nossa consciência.

Mais uma vez, Orígenes já fez essa afirmação: “Mas o Salvador brilha sobre as criaturas que têm intelecto e razão soberana, para que suas mentes possam contemplar seus próprios objetos de visão” (1.24). Tudo o que experimentamos ou entendemos, experimentamos e entendemos, por assim dizer, por Deus. Deus é o conhecimento com o qual conhecemos, a luz na qual vemos tudo o que experimentamos. O mundo não só é inteligível em si mesmo, porque é criado pelo Logos; quando é conhecido e compreendido, só o é através da nossa participação na consciência divina de Deus, na Sua Luz.

Eainda, e ainda… “Estava no mundo, e o mundo foi feito por Ele, mas o mundo não O conheceu” (Jo 1:10). E antes: “A luz brilha nas trevas e as trevas não a compreenderam” (Jo 1,5). Agostinho interpreta isso como a descrição de nossa decadência, na qual, apesar do fato de estarmos em Deus e de cada ato de nossa consciência estar naturalmente fundamentado em Deus, ainda conseguimos nos persuadir de que Ele não existe. Somos a escuridão que não consegue compreender ( compreender ) o que é mais óbvio. Para Orígenes e Crisóstomo, as trevas têm também outro significado: a morte e o pecado. O grego οὐκ κατέλαβεν (ouk katelaben ) pode significar que as trevas “não compreenderam” a Luz, como sugere o texto latino, mas também pode significar “superar”. A imagem da Luz viva que brilha nas trevas que nunca poderá superá-la, torna-se uma expressão simbólica da Crucificação e da Ressurreição, do triunfo da Vida sobre a morte. Orígenes usa aqui o motivo favorito dos Padres Gregos, a saber, que a Crucificação foi uma “armação” astuta e divina para derrotar Satanás, uma isca para ele engolir e sufocar: “a luz procurou armar uma armadilha para as trevas, e esperou por isso de acordo com o plano que havia formado, então a escuridão, aproximando-se da luz, chegou ao fim. (2.22).

No Prólogo, portanto, condensamos toda a história cristã, desde a Anunciação até a Ressurreição. É no momento da Anunciação que “o Verbo se fez carne e habitou em (e/ou entre) nós” (Jo 1,14). Quando Maria diz “sim”, o Logos assume a natureza humana em seu ventre e a cabeça do antigo Dragão é esmagada (Gênesis 3:15). O Um Anel cai no Monte da Perdição em O Senhor dos Anéis de Tolkien em 25 de março, porque neste dia a Igreja Católica celebra a Anunciação e a “desumanização” (ἐνανθρώπωσις, enantrōpōsis ).

Agostinho afirma lindamente que o Filho único ou unigênito ( unicus ), desceu até nós, porque não quis permanecer unicus , o Filho único. Ele queria que houvesse incontáveis ​​filhos de Deus, que são Deus pela graça como Ele é Deus por natureza. O Logos desce e torna-se Homem para ascender a Deus, levando consigo todos aqueles que livremente escolhem acreditar “no Seu nome” (Jo 1,12), isto é, naquilo que Ele é: Deus e Homem, e portanto capaz de dando aos homens o poder (ἔδωκεν ἐξουσίαν, edōken exousiān ) para se tornarem Deus. Como diz Eriugena: “Ele faz deuses dos homens, que fez Deus homem” ( de hominibus facit deos qui de deo fecit hominem , 21.25).

O Prólogo de João continua a ser um dos textos-chave da civilização ocidental, não apenas para os cristãos. Mesmo que os estudiosos não concordassem com a surpreendente afirmação de Agostinho de que diz “exatamente a mesma coisa” ( hoc idem omnino ) que os escritos de Plotino e de outros platônicos pagãos, ela selou o casamento entre a revelação cristã e a metafísica platônica, o que deu origem ao surgimento da universidade medieval, da Renascença e das ciências naturais do início da modernidade. Para Agostinho, contém toda a Verdade que as pessoas precisam ouvir da religião e da filosofia, bem como o dom prometido do poder divino para transformar a sua vida. Para Crisóstomo, o próprio ato de ouvir as palavras do Prólogo é transformador: quem as ouve e as recebe ganha asas como águias e pode voar para o céu. Mais do que isso, tornam-se iguais aos anjos (2.1-2, 7).

OPrólogo convida o leitor a contemplar a pobreza do tradicional Estábulo da Natividade juntamente com as verdades metafísicas mais fundamentais, universais a toda a humanidade. Ensina-nos a ver naquele espaço lotado, repleto de animais, de pastores, dos Reis Magos e da Família, nada menos que o céu: “Entramos no céu quando entramos aqui; não no lugar, quero dizer, mas na disposição; pois é possível para alguém que está na terra estar no céu, e ter visão das coisas que lá estão, e ouvir as palavras de lá” (João Crisóstomo, Comentário sobre João , 2.10). CS Lewis aponta no capítulo final de suas histórias de Nárnia, A Última Batalha (1956), pela boca do Professor Digory, que no caso de todas as coisas verdadeiras o interior é sempre maior que o exterior. A isto Lúcia responde, no espírito do Prólogo:

“Também no nosso mundo , um Estábulo já teve algo dentro dele que era maior do que o nosso mundo inteiro.”










 

Bruxas e o sexo fraco



O poder do amor

Oamor é assustador. Ela vira o mundo de cabeça para baixo e sua força pode parecer mais do que humana. Uma mulher que pode parecer gentil e nada ameaçadora pode destruir um homem com um único olhar:

Cynthia prima suis miserum me cepit ocellis.

Cynthia foi a primeira a me enredar – apaixonada como sou – com seus olhinhos .

(Propercio 1.1.1)

Assim como o herói de guerra Marco Antônio foi destruído pelas artimanhas de Cleópatra, Catulo (Poema 76) é assolado por uma doença ( pestis ) chamada amor, e a missão de Enéias de fundar Roma é quase desviada pelo amor de Dido (com uma ajudinha de Vênus e Juno). A misoginia que se encontra naquela carta de ódio a todas as pessoas portadoras de ovários no planeta – a 6ª Sátira de Juvenal  não existe no vácuo, e pode ser que a aspereza esteja a mascarar uma ansiedade profunda.

Por que (e como) o “sexo mais fraco” exerce tal poder? Os homens não deveriam ser os governantes blindados do mundo, da família e de tudo mais? Será que estas mulheres têm poderes sobrenaturais que podem matar ou curar, curar ou mutilar, libertar ou escravizar o homem que cai na sua teia de aranha?

Uma versão extrema desta mulher astuta é a feiticeira – uma bruxa que faz magia para o bem ou para o mal – que começa com Circe na Odisseia 10 de Homero : ela pode transformar os homens de Odisseu em porcos com as suas “poções perversas”, e transformá-los novamente em porcos. homens novamente. Ela afirma abertamente que quer ir para a cama com Odisseu (que tem medo de “desmasculá-lo” ao fazer isso), e o herói apenas frustra seus planos com uma ajudinha de ervas de Hermes.

Cerca de 300 anos depois de Homero (na tragédia de Eurípides, Medéia ), encontramos a bruxa cólquida Medéia fazendo coisas semelhantes: vemos como ela ajudou Jasão a garantir o Velocino de Ouro e conseguiu rejuvenescer animais e pessoas de volta à juventude desde a velhice. Jasão pensou que poderia abandoná-la e se casar com a filha do rei de Corinto, mas errou em todos os aspectos. Ele tolamente imaginou que poderia fazer isso impunemente – não havia aprendido nada com o formidável passado dela? - e depois acrescenta insulto à injúria, dizendo-lhe que ela era louca por sexo. 

Medéia interpreta ele (e os outros homens na peça) como o virtuoso que ela é: ela engana todos eles para que sigam seus planos e então cria uma mistura cáustica que (quando espalhada na roupa) mata quem a usa; isso permite que ela despache a nova noiva de Jason, bem como seu novo sogro de uma só vez. Ainda mais terrível, ela mata seus próprios filhos com os meios pouco mágicos de uma espada.

A psicologia de Medeia, a mulher desprezada que se tornou assassina, transformou-a numa personagem bem ensaiada na poesia grega e latina. Cerca de duzentos anos depois de Eurípides, Apolônio de Rodes tornou-a central em sua Argonáutica . Os escritores romanos consideraram sua história digna de ser explorada novamente - veja, por exemplo, Ovídio (em suas Metamorfoses 7.224-33 e sua tragédia perdida Medéia ) e o grande dramaturgo e filósofo neroniano Sêneca . Todos esses escritores, à sua maneira, exploraram a desconcertante combinação do feminino e do brutal em Medeia. Homens assassinos são comuns na literatura antiga; aqui, por outro lado, temos uma assassina que é tão encantadora quanto mortal, e a ironia de um ator interpretando uma personagem feminina que desempenha um papel tão tortuoso foi extremamente emocionante para os dramaturgos antigos.

A literatura antiga muitas vezes traz os deuses para a ação, e é interessante que Medeia reze para Hécate de “três cabeças” – uma deusa misteriosa do submundo – como sua deusa padroeira (Ovídio Metamorfoses 7.194–5; Sêneca Medeia 6–7, 833 –42). Esta divindade parece ter tido três manifestações: a própria Hécate, Diana/Ártemis (a deusa da caça) e Luna/Selene (a deusa da Lua).

O Lado Escuro da Lua

Alua em junho é um clichê romântico moderno, sugerindo estranhos à noite trocando olhares sob um brilho lunar ameno; mas isso é menos verdade na literatura romana. Quando Niceros vê seu companheiro de viagem se transformar em lobisomem no Satyricon de Petrônio (62.3), luna lucebat tanquam meridie (“a lua brilhava como se fosse meio-dia”) – a lua estava fazendo sua mágica de transformar a noite em dia, em outras palavras. Todo mundo conhece a superstição das luas cheias e dos lobos: Propércio afirma que a cafetina que ele odeia é ousada o suficiente para estabelecer a lei para a lua e se disfarçar de lobo noturno (Propertius 4.5.13-14). 

A lua é uma parte fundamental da magia antiga: diz-se que as bruxas são capazes de atrair a lua por meio de suas habilidades, como afirma Medeia em Ovídio ( Metamorfoses 7.207):

te quoque, Luna, traho…

Você também, Lua, eu arrasto [do céu] ...

Propércio, em sua angústia amorosa, pede (1.1.19-22) a ajuda dessas mulheres:

at vos, deductae quibus est pellacia lunae
    et labor in magicis sacra piare focis,
en ageum dominae mentem convertite nostrae,
    et facite illa meo palleat ore magis!

Vocês, mulheres, que enganam a lua até a terra, cuja tarefa é realizar ritos sagrados em lareiras mágicas, venham agora e mudem o coração de minha amante e façam seu rosto ficar mais pálido que o meu!

A oração é a fortiori – se eles podem mover corpos celestes, então com que facilidade poderão mover o coração de um ser humano? 

Este truque de alavancagem lunar é atribuído às “mulheres tessálias” por Platão ( Górgias 513a); Horácio ( Epodes 5.45–6) descreve como Folia sidera excantata voce Thessala | lunamque caelo deripit (“com sua voz tessália encanta as estrelas e desce a lua do céu”). Os estudos mundanos argumentam que “descer a lua” significa causar um eclipse lunar, em vez de qualquer truque de ficção científica mais exótico, mas qual é o objetivo desse truque? Para impedir que a lua (que, como o sol, vê tudo o que está sendo feito na terra) ilumine a terra e assim garantir a segurança das trevas?

O 2º Idílio de Teócrito dá o microfone para Simaetha, que está tentando “ligar” seu amante perdido a ela com o uso de magia, e isso também envolve tanto a lua quanto Hécate:

                                                    “Σελάνα,
φαῖνε καλόν: τὶν γὰρ ποταείσομαι ἅσυχα, δαῖμον,
τᾷ χθονίᾳ θ᾽ ῾Εκάτα, τὰν καὶ σκύλακες τρομέοντι
ἐρχομέναν νεκύων ἀνά τ᾽ ἠρία καὶ μέλαν αἷμα.
χαῖρ᾽ ῾Εκάτα δασπλῆτι, καὶ ἐς τέλος ἄμμιν ὀπάδει.
15φάρμακα ταῦτ᾽ ἔρδοισα χερείονα μήτέ τι Κίρκης
μήτέ τι Μηδείας μήτε ξανθᾶς Περιμήδα ς.”

“ Brilha forte, Lua, pois cantarei para você, deusa, suavemente e também para Hécate do submundo, cuja chegada é saudada por cães tremendo quando ela passa sobre os túmulos e o sangue negro das pessoas mortas. Temível Hécate, saude-te e sirva-me com o objetivo de tornar estas minhas drogas não menos potentes que as de Circe, nem as de Medéia, nem as da loira Perimede . (2.10.16)

O amor deixa as pessoas desesperadas, e não é surpreendente que se diga que essas feiticeiras criam e distribuem filtros de amor – o tipo de coisa que aparece em Tristão e Isolda e Sonho de uma noite de verão – que podem “ligar” ou “soltar” os corações. de amantes. São Jerônimo até registra que Lucrécio tirou a própria vida depois de beber um filtro de amor, embora essa ideia tenha sido desmascarada há muito tempo como um exemplo de falácia biográfica que enlouqueceu.

Dido, desesperada por perder seu amante Enéias, encontra uma “sacerdotisa massiliana” que consegue encantar o coração, assim como as estrelas e os “fantasmas da noite”:

haec se carminibus promittit resolvere mentes
quas velit, ast illis duras inmittere curas;
irmã água fluvial e vertere sidera retrô;
movimento noturno Manes: mugire videbis
sub pedibus terram et descendere montibus ornos.

Com seus feitiços ela afirma libertar todos os corações que desejar, mas em outros liberar duras dores de amor; impedir o movimento dos rios e fazer com que as estrelas voltem ao seu curso; ela agita os fantasmas da noite, e você verá a terra baixando sob nossos pés e os freixos descendo das montanhas . (Virgílio, Eneida 4.487–91)

É interessante que os homens tentem explorar essas fontes de poder feminino quando procuram superar suas rivais: o elegista Tibullus conta à sua relutante amante que uma “bruxa honesta” ( verax saga ) inventou encantamentos que enfeitiçarão o marido de Delia para não ver o que ela está fazendo, mesmo que ele os veja em flagrante delito :

ille nihil poterit de nobis credere cuiquam,
     Non sibi, si in molli viderit ipse toro.

Ele não será capaz de acreditar em alguém que lhe conte sobre nós, e nem mesmo acreditará em si mesmo, se nos ver na cama aconchegante . (1.2.55–6)

Convenientemente para Tibullus, esse truque só funcionará no que diz respeito a ele ; Delia não deve ter ideias fantasiosas de brincar em outro lugar:

tu tamen abstineas aliis: nam cetera cernet
     mnia , de me uno sentiet ipse nihil.

Porém, mantenha-se afastado dos outros homens: ele (seu marido) verá tudo o mais que você fizer e só no meu caso ele não verá nada. (1.2.57–8)

Este é possivelmente um truque para persuadir Delia a ir para a cama, é claro; e Delia não é estúpida.

O pior acontece quando a esposa/amante está exercendo a magia sobre o homem atingido pela lua. Juvenal (6.610-12) descreve como a esposa perversa obtém “poções tessálias que lhe permitem confundir a mente do marido e bater nas nádegas dele com o chinelo” ( hic magicos adfert cantus, hic Thessala vendit | philtra, quibus valeat mentem vexare mariti | et solea pulsare natis .). As mulheres, dizem os homens, enlouquecem os seus maridos e tornam-nos impotentes; isso supostamente explicava como o grande herói de guerra Marco Antônio desistiu de tudo por amor à rainha egípcia Cleópatra (Plutarco Antônio 37.6, 60.1).

Juvenal também dá grande importância à poção supostamente dada ao imperador Calígula por sua esposa Cesônia, que o levou a "mutilar indiscriminadamente senadores e homens de sangue equestre" ( haec lacerat mixtos equitum cum sanguine patres , 6.625), e assim causar assassinato e caos: mas Juvenal também afirma que as próprias mulheres são propensas à superstição extrema e, portanto, são presas fáceis de charlatões e vigaristas inescrupulosos (6.512-91). 

Homens apaixonados

Oorador de elegias de amor em latim muitas vezes não tem medo de confessar suas próprias inadequações. Em Tibullus 1.5, por exemplo, o poeta e sua namorada Delia brigaram e ela rapidamente mudou para um novo amante que por acaso é rico. O poeta descreve como tentou desviar sua dor e seu afeto com vinho e outras mulheres, apenas para descobrir que agora está impotente:

saepe aliam tenui: sed iam cum gaudia adirem
    admonuit dominae deseruitque Vênus.

Muitas vezes eu abraçava outra mulher: mas quando chegava ao meu clímax, Vênus me lembrou de minha amante e me abandonou . (1.5.39–40)

Esse dístico também foi usado como epígrafe do maravilhoso poema de Goethe, Das Tagebuch ( O Diário ), no qual um empresário viajante se vê assolado pela impotência ao tentar tirar vantagem de uma camareira complacente em seu hotel. A camareira de Goethe é doce e compreensiva e adormece: o amante decepcionado de Tibulo o critica por ter sido enfeitiçado ( devotum ) pela bruxa de sua ex-namorada. A porta de Delia permanece fechada e o poema termina com um aviso ao seu novo amante de que os dias dele também estão contados.

Há um padrão aqui. Se as coisas não correrem como os homens desejam, eles poderão culpar outra pessoa e não a si mesmos. Diz-se então que a impotência é o resultado de bruxaria, assim como a infidelidade: se a namorada de um amante o traísse e/ou o substituísse por outro amante, o homem sempre poderia culpar a garota - geralmente alegando que seu novo homem era mais rico do que ela. ele e, portanto, mais atraente para esta venal Vênus. Muitas vezes, porém, ele culpava a figura da lena – uma mulher idosa que ganhava dinheiro arranjando relacionamentos entre homens disponíveis e mulheres jovens, conforme descrito (e amaldiçoado) em Propércio (4.5) e Ovídio ( Amores 1.8). 

Tibullus combina essas duas ideias, culpando Lena por apresentar Delia a um "amante rico" sem nome ( dives amator ) que o suplantou, mas também lançando maldições horríveis contra Lena com a linguagem da bruxaria:

sanguineas edat illa dapes atque ore cruento
    tristia cum multo pocula felle bibat;
hanc volitent animae circun sua fata querentes
    sempre et e tectis strix violenta canat;
ipsa fama estimulante furens herbasque sepulcris
    quaerat et a saevis ossa relicta lupis;
currat et inguinibus nudis ululetque per urbes,
    post agat e triviis aspera turba canum.

Deixe-a comer comida misturada com sangue e com a boca ensanguentada beber copos amargos cheios de bile. Deixe os fantasmas voarem constantemente ao seu redor, lamentando seu destino, deixe a feroz coruja cantar em seu telhado. Deixe-a enlouquecer de fome e vá encontrar ervas em tumbas e ossos que até lobos selvagens deixaram para trás. Deixe-a correr com a virilha nua pelas cidades e deixe uma matilha furiosa de cães das encruzilhadas persegui-la por trás . (1.5.49–56)

Tibullus 1.5 é um estudo fascinante sobre auto-recriminação. O amante rejeitado é visto lutando para lidar com seus sentimentos em relação à ex-amante, ao novo namorado dela, a uma mulher (imaginária?) mais velha que pode tê-los separado e a si mesmo. O texto é uma dramatização psicológica de um homem que sofre de amargo remorso, ciúme e paixão sexual: e o lado irracional de sua natureza encontra expressão imediata no mundo irracional do oculto.

Da mesma forma, quando o querido namorado de Tibullus, Marathus, fica com uma garota, o poeta se pergunta se o jovem foi sujeito à interferência mágica de alguma “velha” sem nome ( ănus , 1.8.18) que conhece as artes negras. Isto é surpreendente, uma vez que este mesmo Tibulo também está perdidamente apaixonado não por uma, mas por duas mulheres (Delia e Nemesis) ao longo dos seus dois livros de Elegias , e por isso não deveria ter ficado surpreendido com as inclinações bissexuais do rapaz. 

Quando o poeta se apaixona pela ameaçadora Nemesis, ele nos diz (2.4.57-60) que consumiria com prazer todos os venenos de Circe e Medeia e todas as ervas cultivadas na Tessália – o lar da bruxaria – se ao menos sua nova amante sorriria para ele. Ele se mostra um homem patético, emasculado e iludido: abusado e explorado por sua amada. Esta figura é aquela que encontramos repetidamente na elegia: Catulo (Poema 76) implora aos deuses que o curem da doença do amor: apesar da flagrante infidelidade de sua amante, ele não consegue deixar de amá-la.

Propércio (1.1) é reduzido a uma figura patética após conhecer sua amante Cíntia; e a poesia auto-reveladora de Tibulo mostra-nos um homem admitindo a sua própria fraqueza numa relação que para nós é emocionalmente abusiva. Isto vira de cabeça para baixo o clichê da dominação machista do sexo mais fraco, e mais tarde alimenta dois dos grandes romances do século XX – Laughter in the Dark (1932) , de Vladimir Nabokov, e Professor Unrat , de Heinrich Mann (1905; famosa adaptação). para as telas em 1930 como The Blue Angel , estrelado por Marlene Dietrich e Emil Jannings).

Em Laughter in the Dark , o respeitado crítico de arte Albinus se apaixona por Margot, que trabalha no cinema local: ela o manipula, rompe seu casamento, o trai sexualmente e finalmente o mata a tiros. Professor Unrat , de Heinrich Mann, apresenta um professor-pilar da sociedade que se apaixona pela ironicamente chamada Rosa Fröhlich (“Pink Happy”) e perde tudo por sua paixão. Homens desesperados procuram medidas desesperadas, e não é surpresa que o amante romano culpe e invoque as bruxas no seu estado patético.

Virando a mesa – ou não

As bruxas, então, podem ser o pior pesadelo do homem romano nas suas relações com o sexo feminino. Deve ter sido satisfatório para o homem romano às vezes imaginar essas figuras de terror augusto sendo desmontadas, como acontece nas Sátiras de Horácio 1.8, onde as bruxas sinistras acabam sendo despojadas de seus dentes falsos e cabelos falsos. Eles fogem quando a estátua do deus da fertilidade Príapo atira neles um “peido que parte [suas] nádegas de figueira” ( pepedi | diffissa nate ficus , 1.8.46–7). 

A figura de Canídia neste poema (e nos Epodes 5 e 17 de Horácio) é especialmente interessante: o seu nome sugere "cabelos brancos" ( cana ) mas também "cadela" ( canis ) - o que é adequado, já que os cães são proverbialmente desavergonhados, como Helena de Tróia nos conta sobre si mesma (Homero Ilíada 3.180). “Sem vergonha”, neste contexto, indica incontinência sexual, e é um pequeno passo disso para ver Canidia como uma mulher mais velha sexualmente voraz e insatisfeita como Neobule ( Odes 3.12). Canidia em Horace Epode 5 está planejando desmembrar uma criança infeliz para que seus órgãos possam ser usados ​​em um feitiço de amor para restaurar o amor de seu ex-amante Varus. Há mais do que um toque de misoginia da velha escola na representação da mulher idosa tentando enganar seu caminho de volta às afeições de um homem mais jovem - uma misoginia que encontra expressão plena nos Epodes 8 e 12 de Horace e remonta a pelo menos para Aristófanes Ecclesiazusai (887–1111). 

Canídia não tem sucesso, Varo não volta e a figura masculina – que é apenas uma criança – dá a última palavra sobre esta bruxa desesperada e ridícula: mas o último poema da coleção ( Epodo 17) mostra o poeta pedindo desculpas a Canídia por sua zombaria , apenas para encontrá-la impiedosamente implacável. Qualquer vitória sobre ela durou pouco, e ela tem a última palavra: suas artes podem não ter funcionado com ele no passado, mas seu futuro é de tormento sem fim. Ele orará para que a morte chegue rapidamente:

voles modo altis desilire turribus,
frustraque vincla gutturi innectes tuo
modo ense pectus Norico recludere
fastidiosa tristis aegrimonia.

Agora você desejará saltar de altas torres, agora abrirá seu coração com uma espada nórdica, em vão você tecerá um laço em volta do pescoço, desprezando a vida e com o coração doente. ( Épodos 17.70–3)